Pues bien, es aqu\u00ed, en el mundo del 3D y CGI donde ha aparecido la necesidad de controlar el color con precisi\u00f3n para\u00a0mantener los mismos est\u00e1ndares de calidad a los que est\u00e1 habituado en fotograf\u00eda. El problema es que en CGI las cosas son diferentes a con Photoshop y dem\u00e1s programas. Puesto que se simula un entorno tridimensional realista, ese \u201cmundo\u201d no se concibe de igual forma que dentro de los programas de Photoshop.<\/p>\n
![\"Icono](\"http:\/\/www.hugorodriguez.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/Icono-Cinema-4D-500x281.jpg\")
<\/a>El popular programa de edici\u00f3n 3D. Es el utilizado en el laboratorio EGM.<\/p><\/div>\n
Cuando se coloca un simple cubo y una luz, se genera un contraste entre la zona m\u00e1s clara y la m\u00e1s oscura que puede superar ampliamente al rango din\u00e1mico de una fotograf\u00eda. Y cuando se introduce una textura sobre un objeto, esta pasa a formar parte de ese mundo virtual, y a interactuar con la iluminaci\u00f3n. Entonces surge la gran pregunta: \u00bfy, como se consigue mantener el color?<\/p>\n
Por ejemplo, si se introduce el color de la carrocer\u00eda de un coche via valores RGB, en qu\u00e9 color resulta una vez cubre las suaves formas del coche e interact\u00faa con la iluminaci\u00f3n? Eso mismo es lo que me pregunt\u00e9 yo hace poco.<\/p>\n
As\u00ed pues, conjuntamente con Jose Antonio, un destacado dise\u00f1ador del laboratorio nos pusimos manos a la obra a tratar de descubrir cuales son las reglas que rigen el tratamiento del color dentro de Cinema 4D, el programa utilizado.<\/p>\n
No es f\u00e1cil, porque el programa est\u00e1 dise\u00f1ado para computar las luminancias de los objetos en un espacio lineal, con el fin de emular el mundo real. En ese modo, aunque acepta que las texturas se introduzcan en sRGB, el modo m\u00e1s l\u00f3gico parece ser que se introduzcan en lineal tambi\u00e9n.<\/p>\n
Y aqu\u00ed es donde empieza el foll\u00f3n.<\/p>\n Por otra parte, al a\u00f1adir una fuente de luz se puede escoger que temperatura de color tiene (igual que en el mundo real), lo que puede provocar dominantes (o no). Al crear una c\u00e1mara, se puede definir en qu\u00e9 espacio de color \u201cmira\u201d a la escena, despu\u00e9s de estar iluminada por esa fuente. Adem\u00e1s, al renderizar se puede escoger en que espacio de color se exporta, siendo el modo lineal a 32 bits en coma flotante el m\u00e1s recomendado.<\/p>\n Esto deja abierta la puerta a emplear mapeos al estilo de la fotograf\u00eda HDR (la aut\u00e9ntica, no el desagradable\u00a0pseudoHDR<\/a>\u00a0que tanto abunda).<\/p>\n Por si fuera poco, Cinema 4D es compatible con la calibraci\u00f3n del monitor, con lo que es posible indicarle que utilize el perfil de \u00e9ste para que muestre correctamente los colores.<\/p>\n Menudo\u00a0tinglado, \u00bfverdad?<\/p>\n Pues bien, he conseguido descifrar el entuerto y conseguir introducir una textura en el espacio Prophoto en un flujo de trabajo lineal, visualizarla correctamente y exportarla en sRGB directamente al renderizar, y manteniendo una excelente fidelidad.<\/p>\n No s\u00f3lo eso, tambi\u00e9n hemos conseguido generar una carta de color Colorchecker virtual usando valores en un espacio lineal y exportarlos en sRGB con gran fidelidad. Gracias a estos avances, los flujos de trabajo van a ser ahora mucho m\u00e1s eficientes, evitando tener que perder tiempo corrigiendo los renders constantemente para que su aspecto sea \u201cel que deb\u00eda ser\u201d.<\/p>\n![\"Captura](\"http:\/\/www.hugorodriguez.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/Captura-de-pantalla-2016-03-09-a-las-11.34.33.png\")
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![\"Colorchecker](\"http:\/\/www.hugorodriguez.com\/blog\/wp-content\/uploads\/2016\/04\/Render-CC24_3D-500x336.jpg\")
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