{"id":7048,"date":"2018-10-25T13:07:22","date_gmt":"2018-10-25T11:07:22","guid":{"rendered":"http:\/\/www.hugorodriguez.com\/blog\/?page_id=7048"},"modified":"2018-10-25T13:07:22","modified_gmt":"2018-10-25T11:07:22","slug":"el-color-en-un-estudio-de-animacion","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.hugorodriguez.com\/blog\/el-color-en-un-estudio-de-animacion\/","title":{"rendered":"El color en un estudio de animaci\u00f3n"},"content":{"rendered":"

Hace unos meses he estado en una conocida productora de animaci\u00f3n en Madrid, llevando a cabo varias calibraciones. Me han pedido que no desvele su nombre as\u00ed que, sinti\u00e9ndolo mucho, as\u00ed lo hare (a mi tambi\u00e9n me har\u00eda ilusi\u00f3n poder decirlo, de veras).<\/p>\n

Pero no han tenido inconveniente en que comparta con vosotros todo el trabajo que he realizado all\u00ed, y es muy interesante. No s\u00f3lo por la gran variedad de pantallas diferentes que tienen, sino tambi\u00e9n por el flujo de trabajo que usan.<\/p>\n

Para empezar, he de decir que todo este trabajo es para una pel\u00edcula de animaci\u00f3n que se estrenar\u00e1 en 2019 via Netflixy que se est\u00e1 dibujando a mano. S\u00ed, s\u00ed, has le\u00eddo bien: A MANO. Fotograma a fotograma, como en las pel\u00edculas cl\u00e1sicas de Disney\u2026<\/p>\n

Asi pues, primero los dibujantes hacen sus bocetos al estilo \u201cplumilla\u201d, en blanco y negro. Luego otros las colorean y finalmente se compone el video y la animaci\u00f3n. Explicaci\u00f3n en plan super-resumido, claro est\u00e1. En realidad el proceso es m\u00e1s laborioso, como pod\u00e9is imaginar, aunque no sabr\u00eda explicarlo en detalle porque desconozco los matices.<\/p>\n

Primero comenc\u00e9 calibrando unas de las TV m\u00e1s monstruosamente grandes que he calibrado jam\u00e1s: una NEC de \u00a186 pulgadas! Asi es, todo un monstruo de TV, m\u00e1s grande incluso que la que\u00a0hab\u00eda calibrado en EGM<\/a>\u00a0hace alg\u00fan tiempo.<\/p>\n

\"Calibrando<\/a>

Calibrando un monitor NEC de \u00a188 pulgadas!<\/p><\/div>\n

M\u00e1s que una TV, es un mega-monitor, y lo digo porque parece ser que no lleva sintonizador de TV. Se trata de una pantalla orientada a mostrarse en comercios, salas de reuniones o lugares m\u00e1s o menos \u201cp\u00fablicos\u201d.<\/p>\n

Para mi sorpresa, esta pantalla tiene un men\u00fa de ajustes muy similar al que tienen los monitores de la misma marca, en vez de uno t\u00edpico de TVs. Seguramente es as\u00ed porque m\u00e1s que una TV, con su sintonizador de canales TDT y tal, est\u00e1 pensado como monitor de ordenador gigante.<\/p>\n

\"El<\/a>

El men\u00fa cuenta con ajustes muy avanzados, como las coordenadas de los primarios en Yxy.<\/p><\/div>\n

Lo primero que hice es comprobar c\u00f3mo estaba respondiendo hasta ese momento:<\/p>\n

\"CalMan<\/a><\/p>\n

Como puedes apreciar, esta repleto de problemas. Empezando por la escala de grises, que est\u00e1 completamente desviada (f\u00edjate en las marcas que he dibujado en el recuadro superior izquierdo). El canal azul se dispara y el verde cae en picado.<\/p>\n

Por otro lado, aunque los primarios R, G y B est\u00e1n bastante bien, el C, M y Y se desmarcan mucho de su sitio. Lo he marcado con flechas en el mapa de color de la derecha. Visto esto, procedo a meter mano a la escala de grises en primer lugar hasta conseguir esto:<\/p>\n

\"CALMan<\/a>

Aqui puedes ver que consegu\u00ed ajustar la escala de grises muy bien (las l\u00edneas discurren bastante juntas en el centro en la mayor parte del gr\u00e1fico, excepto en los negros.<\/p><\/div>\n

Y gracias a los ajustes de coordenadas del men\u00fa, pude conseguir esto:<\/p>\n

\"CALMan<\/a>

Finalmente, el ajuste fue muy bueno en toda la gama de color.<\/p><\/div>\n

Despu\u00e9s de esta pantalla, pas\u00e9 calibrar multitud de puestos de trabajo, equipados algunos con doble monitor (un HP Z32x y una Wacom Cintiq de 27″ y 24″) y otros \u00fanicamente con la Wacom Cintiq.<\/p>\n

En el caso de los equipos con doble monitor, ya expliqu\u00e9 aqu\u00ed en su d\u00eda todos los problemas que me caus\u00f3 el Z32x (ver articulo<\/a>). En estos monitores finalmente utilic\u00e9 el sistema de calibraci\u00f3n de la propia HP, orientado a video, con el fin de dejar ajustado la pantalla para Rec709. Mediante el software de HP, el resultado fue este:<\/p>\n

\"CALMan<\/a>

Una vez calibrado con el sistema propio de HP, el ajuste es bastante correcto, aunque con desviaciones a verde en la escala de grises.<\/p><\/div>\n

En el caso de las Wacom, la calibraci\u00f3n fue muy limitada ya que s\u00f3lo tienen ajustes muy sencillos de ganancia RGB.<\/p>\n

\"Calibrando<\/a><\/p>\n

Vale la pena comentar el caso de la Cintiq de 27″. De entrada, la respuesta que proporcionaban era esta:<\/p>\n

\"CALMan<\/a>

La respuesta de la Cintiq de 27″ se aleja mucho del est\u00e1ndar de video (Rec709), porque su gama est\u00e1 m\u00e1s cerca del Adobe RGB. Adem\u00e1s, la escala de grises es muy azulada.<\/p><\/div>\n

Aunque es limitada en ajustes, (y bastante farragosa, la verdad) pude\u00a0llevar el verde a su sitio bastante bien, aunque el cyan no mejor\u00f3 demasiado, como puedes ver al comparar la captura anterior con la siguiente:<\/p>\n

\"CALMan<\/a>

Despues de calibrar, los primarios-luz mejoraron mucho; no pas\u00f3 lo mismo con el resto de primarios (como puedes ver marcados con flechas).<\/p><\/div>\n

En algunos puestos de trabajo contaban con un \u00fanico monitor, un HPz27x, que no present\u00f3 ning\u00fan problema en particular, y que calibre utilizando el color\u00edmetro de la marca, al igual que con el Z32x.<\/p>\n

En la sala de edici\u00f3n de video principal se encuentra un equipo bastante respetable con cuatro pantallas.<\/p>\n

\"Calibrando<\/a><\/p>\n

Las dos del escritorio son monitores HP de gama normal, nada destacable en particular. Lo interesante es el monitor de previsualizaci\u00f3n de video, un SONY Trimaster OLED, que es el \u00fanico monitor del mercado (o al menos el primero) que ya ofrece un panel OLED.<\/p>\n

\"El<\/a>

El Trimaster OLED, de 24″.<\/p><\/div>\n

\"Calibrando<\/a><\/p>\n

Para los que ya sabeis un poco de esta tecnolog\u00eda, os pod\u00e9is imaginar que el negro es sencillamente brutal, con lo que el rango din\u00e1mico de este monitor est\u00e1 por encima de cualquier otro. La calidad de imagen es excelente, aunque tambi\u00e9n el precio es estratosf\u00e9rico, todo hay que decirlo. A nivel de calibraci\u00f3n, no se puede esperar menos que resultados excelentes pero, eso s\u00ed, despu\u00e9s de calibrar. Al comenzar, me encontr\u00e9 esta respuesta:<\/p>\n

\"CALMan<\/a>

La respuesta del SONY al comenzar.<\/p><\/div>\n

Como puedes apreciar, la escala de grises est\u00e1 muy desviada, asi como el C y el M. Pero despu\u00e9s de afinar la escala de grises, al cosa cambi\u00f3 dr\u00e1sticamente:<\/p>\n

\"La<\/a>

La respuesta de grises una vez calibrada en el SONY.<\/p><\/div>\n

A nivel color, algo similar:<\/p>\n

\"\"<\/a>

La repuesta de color final del SONY OLED.<\/p><\/div>\n

Como nota curiosa, decidimos \u201cproteger\u201d los monitores contra las \u201czarpas\u201d de alg\u00fan incauto que al llegar a un equipo decida cambiar el brillo o alg\u00fan otro par\u00e1metro, con un sencillo sistema. Sencillo, pero efectivo:<\/p>\n

\"Calibrando<\/a><\/p>\n

El plato fuerte vino al calibrar la sala de cine propia del estudio. Una sala de cine \u201ccomo Dios manda\u201d, pero de tama\u00f1o peque\u00f1o.<\/p>\n

\"Calibrando<\/a><\/p>\n

La pantalla ten\u00eda aproximadamente 3,2m de ancho y el proyector era un Christie DHD-700GS, conectado directamente a un amplificador A\/V ONKYO, con la se\u00f1al proveniente de un ordenador.<\/p>\n

\"Calibrando<\/a><\/p>\n

El proceso de calibraci\u00f3n es laborioso porque la forma en la que est\u00e1n organizados los men\u00fas y los par\u00e1metros de este proyector es un tanto at\u00edpica, y me cost\u00f3 un poco al principio encontrar lo que buscaba. Pero con la ayuda del manual finalmente puede calibrarlo.<\/p>\n

\"El<\/a>

El proyector Christie DHD-700GS.<\/p><\/div>\n

Al comenzar, en primer lugar examin\u00e9 su respuesta:<\/p>\n

\"La<\/a>

La respuesta del Christie, \u00abtal cual\u00bb. Como puedes apreciar, hay problemas varios e importantes. No s\u00f3lo la escala de grises es irregular y est\u00e1 desviada sino que los primarios C, M y Y est\u00e1n muy desviados.<\/p><\/div>\n

Es un tanto limitado, ya que no permite actuar directamente sobre los seis primarios con toda la libertad que permite, por ejemplo, un \u201csencillo\u201d BenQ W1700 (que analice aqu\u00ed<\/a>) que si ofrece el ajuste independiente de cada uno de ellos en sus tres ejes. Tampoco recuerdo haber visto un men\u00fa para calibraci\u00f3n ISF, que ofrece todo mejor organizado y con menos trabas.<\/p>\n

Una vez ajustada la escala de grises, el resultado fue este:<\/p>\n

\"CalMAN<\/a><\/p>\n

 <\/p>\n

Y despu\u00e9s de ajustar el color, qued\u00f3 asi:<\/p>\n

\"CalMAN<\/a>

La respuesta de color final del Christie. Ha quedado todo bastante correcto, excepto los magentas, que se resisten.<\/p><\/div>\n

Es una tanto sorprendente que un proyector de esta categor\u00eda (profesional, orientado a salas de cine) y de este precio (unos 10.000\u20ac, para que te hagas una idea) no tenga unas opciones de control de imagen m\u00e1s completas, como muchos otros modelos de precio inferior. La verdad es que es un tanto chocante, pero es as\u00ed.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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